十九世紀末二十世紀初，『一只耳』梵高去天國斗地主留下後印象派供世人開發開闊式思維後，立體派，野獸派，超現實主義派等從中應聲冒出。

　　今天就展示以畢加索為中心，『乾兒子』達利，『乾爹』馬蒂斯為半徑，『吃瓜群眾』超現實主義畫家胡安·米羅和雷尼·馬格麗特，抨擊達利暴躁的超現實主義創始人詩人布勒東，以及被達利搶了老婆同為超現實主義詩人艾呂雅這幾個藝術家的『朋友圈』。

　　(關系網)

　　1904年春天，留著翹辮胡的達利，敲鑼打鼓的出生了。來到這個世界後的達利，自打記事起，每天都在琢磨如何讓自己與眾不同。

　　7歲時他就盯上了畢加索，說自己跟畢加索一樣，結果無人睬理，還被嘲笑。畢竟你一無所有就憑空蹭明星熱點是不太現實的。於是，達利整裝待發，開始了他『堅決要紅，先蹭熱點』的道路。

　　結果還沒畢業，達利覺得，自己是天纔，學校配不上我！在學校進行起義活動，於是學校對他說：出門右拐打車走好不送。達利因此就退學了。

　　但是此刻此刻的達利說：

　　出門右拐之後，達利立刻打車開啟了認乾爹之旅。

　　達利這個愣頭小子結果遇到了自己的貴人——胡安·米羅。

　　胡安·米羅同為西班牙畫家，是和畢加索齊名的20世紀超現實主義繪畫大師，很早就發現達利有繪畫天賦，就跟畢加索說：這小子不錯哦。這件事教育我們，有能力很重要，有人提攜更重要。若不是米羅當初引薦，畢加索也不會認得達利是哪個。

　　追星派達利這次與畢加索會面之後立刻搬到了巴黎，1929年，他第一次向世人展示了『達利式超現實主義』那年11月，藝術界第一次將25歲達利和已成為大師的畢加索相提並論。

　　天纔之間的角逐，從來都是各不相讓的。上一秒還在追星大聲喊爹的達利，轉臉就自成一派了。20年代末尾，達利和畢加索同時用誇張的曲線勾勒形體輪廓，像畫橡皮泥一樣的塑造人體結構，並且還描繪成了石頭質感。難道這就是緣分天注定？

　　也完成作品的達利的朋友圈是這個樣子的：

　　至此倆人就互相看不順眼了，想抓頭發互毆再相互吐口水，but大家畢竟是藝術家，都是一個圈子裡混的，能比畫畫就不吵吵。於是二人就開始了畫作之間的較量。

　　即便對彼此已經白眼翻上天，但為了互蹭熱點，還是面心不合的聯合辦展幾次。看，大師之間也如此，做人就要能屈能伸。勵志到讓我們含著感動的熱淚鼓掌。

　　而達利早年間認的『乾爹』畢加索，在大師的光環背後，其實是個絕世渣男！

　　相反，達利則是個絕世癡情男，不惜為了摯愛的女人加拉和親爹斷交。

　　達利和加拉的結婚照

　　達利更是以加拉為繆斯做了一系列偉大的著作。but，童話是美好的，而現實只有撒不完的狗血。達利的加拉就是一個app----共享單(老)車(婆)。達利的視財如命，其實是為了給摯愛的加拉花天酒地，眷養男寵。諸位，是不是又相信愛情了？

　　說回達利和畢加索這兩個男人，終於他們之間的斗爭在1958年達到了高峰。倆人同時效仿致敬了西班牙的一代宗師委拉斯凱茲，長眠於土的委拉斯凱茲知道後世大師為了模仿和創新他的畫作爭的頭破血流，估計能笑醒。

　　解釋一下委拉斯凱茲的《宮娥》這幅畫，為什麼超級有名呢？

　　委拉斯凱茲17世紀《宮娥》

　　因為他完全是一個皇帝視角，就是說，他畫的是從皇帝眼中看到的景象，而且畫中都是男女搭配的人物關系，主要突出了中間的大公主，那這幅圖只是有名在視角嗎？

　　不不不，而是委拉斯凱茲把自己也畫進去了，試問，17，18世紀有哪位宮廷畫師，把自己也畫到皇家畫裡，這簡直是一次超級重大創新的畫作啊。畢加索和達利等一眾只追求自己與眾不同的畫家，飯都顧不上吃了，開始競爭模仿創作。畢加索和達利在這個時候也進入了白熱化的角逐，要不是彼此坐火車太費勁，放現在，打著『飛的』就來互相扇耳光了。

　　至此白熱化之後，達利和畢加索互相相愛相殺伴隨了彼此一生，倆人後期都崇拜中國的山水畫，達利更是畫了8副毛主席的水墨畫，而毛主席也是達利一生唯一畫過的政治人物，他也是毛爺爺的忠實粉絲呢！

　　達利《毛澤東》

　　有人說畢加索為自己樹立的強大的敵人，可如果不是達利一如既往的與畢加索一爭高下，怎麼會有那麼多更精彩的作品呈現於世人呢。

　　大師之間的爭執永遠不寂寞，接下來就來聊聊另一位大師安德烈布勒東和達利朋友圈裡那些事兒。

　　安德烈·布勒東是超現實主義創始人之一，厲害的很，一言不合就寫詩。之前對達利贊賞有加，沒事就點點贊，蹭蹭熱度啥的。發現達利對他對熱情一般，天天跟畢加索互相翻白眼。於是，官方發文，布勒東忍不了達利對國家遭難根本不理睬，三番五次發言批判達利，更是跑到人家畫展下面要強拆。

　　最後的最後，集齊超現實主義的大本營所有人共同決定，把達利清除出超現實主義隊伍裡，而達利當眾一件件脫完衣服，裸著就走了。不得不吐槽一下他們，這就是沒有規劃好自己的營銷模式，反倒被對方蹭了一波熱度。

　　達利這邊不停的造作，畢加索也沒停下，歷史總是驚人的相似，其實畢加索也有個『乾爹』，那就是亨利·馬蒂斯。

　　亨利·馬蒂斯是法國著名畫家，雕塑家，版畫家，野獸派創始人和主要代表人物。畢加索一路哭著喊著在追捧我們小馬哥。馬蒂斯的色彩，在當代真的是無人能敵，更天纔的是，21歲偶感病，在醫院無聊畫畫纔開始了藝術家的生涯，所以大師人物設定就是，無論在做哪個支線任務，都能打開主線成就。而我們絕大多數人則一直在新手村打野。

　　緣分真的是妙不可言，馬蒂斯的野獸派是被一位記者一句形容他的作品的話：『多那太羅被關在了野獸籠中！』 (多那太羅是意大利文藝復興時期傑出雕塑家)繼而成立了野獸派。

　　馬蒂斯作品

　　無巧不成書，畢加索的立體派，也正是馬蒂斯一句話發現的，馬蒂斯這麼表達的：『第二天早晨，我走進他的畫室，看到地上扔滿畫布，每張畫布上都畫著同樣的內容：一副女人的面孔，上面只有一只眼睛，長長的鼻子一直伸進嘴裡，肩上披散著一蓬頭發。立體派就這樣誕生了。』講到這裡你們是不是以為馬蒂斯在欣賞畢加索，然而並不是。

　　感情方面馬蒂斯和渣男畢加索不一樣，十分專一，這一點和達利很像，只是一不小心戀上了修女，然後與之相伴後半生。他們在普羅旺斯小教堂相遇，馬蒂斯為她的修道院建造了明亮的彩色玻璃窗。這讓畢加索可是抓住了機會。一路小跑，叉著腰跑到人家那裡開始冷嘲熱諷。

　　平凡人可能永遠都不了解大師之間的互相欣(炒)賞(作)，就在大家都以為他倆也要扯頭發互相扇耳光的時候，有個不怕死的記者問畢加索，如果你重新開始畫畫，你會怎麼畫？畢加索說：我會像馬蒂斯那樣畫！記者說：馬蒂斯的回答是像畢加索一樣畫！難道這都不是愛？

　　無巧不成書，猶如達利和畢加索一樣，馬蒂斯和畢加索也互相珍藏了彼此的畫作，正當感動想要微笑抹淚的時候，突然發現他們收藏彼此的畫作都是同等大小，而且都不收藏彼此的精品畫作，就收藏普通的，來證明彼此平庸。聽說畢加索在馬蒂斯的畫上練飛鏢。也不知道有沒有中十環。

　　畢加索收藏馬蒂斯的作品《瑪格麗特肖像》