藝術家個人展

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來源: 天津北方網 作者: 編輯:王曉迪 2017-05-10 18:21:37

  (二)黑川雅之三大展

  一、黑川雅之2017家具新品展

  關於黑川雅之的家具

  從一個原型開始做出各種各樣衍生的家具。比起新穎的設計更追求有深度的設計。設計如果只是新穎而已,則會很快失去新鮮感。而有深度的設計則能保持永久的美感。我們研究人,追求以人為本的家具。

  從內而外去思索,對家具應有的狀態、室內應有的狀態、建築應有的狀態、甚至於城市應有的狀態進行思考。從內心的問題出發,擴大到考慮觸覺、視覺的美感。重視野性的感覺,想象出它的構造與美感。

  不去追趕時代。追求流行並不能構想出真正的家具。

  何為椅子、何為桌子,通過這些摸索產生設計。把一個理念作為基礎,衍生出多數的設計。這個想法將在十年、二十年之間無數次改頭換面重新登場。

  這些家具每天都會成長。通過人們的使用而產生智慧,將這些智慧再體現出來,就會逐漸成長為精益求精的家具。家具的尺寸是根據擺放的房間大小訂制。發揮設計理念的同時,家具的尺寸是切合使用者的需求去制作的。

  設計中需要有日常的寧靜感,但同時也必須要有催化生命的刺激力。為了喚醒素材凝聚在基因裡的記憶,多用木材與鐵,營造懷舊和穩重感的同時,通過設計理念給家具帶來更新鮮的刺激。

  我們一直在找尋原始的風景。找尋椅子的原始風景、櫃子的原始風景、櫃子的原始風景。那樣的話這些家具就能夠獲得普遍性。在滿足各種要求的同時,成為具備普遍性的家具。這就是我們理想的家具。

  圍繞黑川雅之,我們追求家具應有的狀態。敬請大家期待。

  二、黑川雅之美國三大博物館館藏品展

  GOM-CLOCK

  1998 / DENVER ART MUSEUM

  關於GOM

  以橡膠為主角,部分位置使用不鏽鋼制作的室內日用品。充分利用橡膠的彈性而構成。

  把所有顏色的光混合在一起會成為白色,而把所有顏色的顏料混合在一起則會成為黑色。白與黑象征著世上的一切。在基督教的世界觀中,光象征神的善,暗則象征惡魔的惡。當代的設計界被日耳曼民族理性的美感與基督教價值觀所支配。而無光澤,將一切光亮吸收為黑的GOM代表的是對當代設計的一種拒絕、一種反抗。

  不管在日本還是西洋,黑色服裝一般都是正裝或者喪服。黑色在表現高貴的同時,是一種意味著死亡的悲情顏色。黑色的GOM與黑色所代表的這些含義無法分割。高貴的同時又代表地獄、死亡的意象,還有淫靡,和日本暗與影的審美意識,都無法分割。

  現代主義一般為白色,但我卻想試著做出黑色的現代主義。這代表著我對當代設計采取的反抗姿態。在創作這款設計的時候我發現,柔軟的素材反而用硬直的形態去表現是非常妙的,意識到這一點後,我便將這種幾何學形態設計運用到了這個柔軟的素材上。我意識到,柔軟的素材是不適合柔軟的形態的,我試著『將堅硬的形態運用在柔軟的素材上』。我認為這是一款『雙性同體』的設計。而在這之後,開發METAL WAVE這一系列的時候,我又反過來嘗試了『給不鏽鋼這種堅硬的素材賦予柔軟的形態』。

  FIENO-SCUBA

  1993 / MoMA

  關於FIENO-SCUBA

  一般的水肺潛水使用的道具是將壓縮空氣注入到氧氣筒中,然後人用嘴去吸氣,由肺產出的二氧化碳則被排入大海。而這款FIENO使用的是含氮氣的壓縮氧氣,裝備之後,人將裡面的氧氣吸入體內,而排出的二氧化碳會被吸收劑清除掉只剩下不含二氧化碳的廢氣,接著由氧氣筒將新的氧氣補充進來,形成一套特殊的循環系統。

  由於采用這樣的設計,氧氣筒可以很小很輕,背上之後不管是在岩石地帶還是在水下,都能夠輕松行動。設計上運用了龜殼的形象。

  這款設計的革命性受到了很高的評價,得到摩納哥海洋博物館的表彰,被收為永久藏品。

  INGOT BATTA_ARCHCHAIR

  1975 / METROPOLITAN NUSEUM OF ART

  1975 / DENVER ART MUSEUM

  關於INGOT BATTA_ARCHCHAIR

  萬字符是由同為直角的構件對稱形成的一種構造,而這款設計則是展開一個三維立體的萬字符。萬字符是一種閉鎖的形狀,不像普通的積木有無限的發展可能。而這種閉鎖運用到椅子、箱子、桌子的完成上卻剛好合適。這款叫做INGOT BATTA的椅子的誕生,並不是從『何為椅子』這個議題出發的,而是我在設計家具時運用的一些T型構件與別的構件形成了這種構造,我便將這種構造拓展成了椅子。這種構造系統只要將所有的構件打上螺栓固定住即可完成。因此可以將成箱構件直接打包銷售,顧客買回家後自己就能夠組裝。

  DOMANI-LAMP

  1976 / METROPOLITAN NUSEUM OF ART

  1976 / METROPOLITAN NUSEUM OF ART

  關於DOMANI-LAMP

  不是普通的燈光,而是想把光做到地上,想要躺在地上的光。這款家具就是在這樣的訴求下誕生的。並不是將空間和物體照亮,而是空間物體自身成為光,像火種一般帶給人溫暖的光。光不在外面,而是在自己體內。放在地上,像供神的明燈一樣,散發慈祥的光。以玻璃為主要素材,加上橡膠素材作為陪襯,使玻璃更加突出。

  RABAT-WRISTWATCH

  1985 / METROPOLITAN NUSEUM OF ARTE

  1985 / DENVER ART MUSEUM

  關於RABATO-WRISTWATCH

  摩洛哥的首都拉巴特,帶著一種『未來或是遙遠過去的出入口』的形象。

  這個系列的主題是『現代之時』,用素材和形態表現出一種『在沙漠、原野上挖掘出的未來物體碎片』的意象。

  這款拉巴特的主體和它的帶子在粗細設計上有極端的差異,給人一種異於尋常的奇特感覺。制作上全部使用一種非常現代的素材-鈦,鈦有著暗影般的顏色,是一股帶著神秘光芒的灰色,帶給人一種仿佛未來,又仿佛過去的意象。

  LAVINIA-LAMP

  1988 / METROPOLITAN NUSEUM OF ART

  關於LAVINIA-LAMP

  這款燈具是將球體表面以橢圓形狀切割後作為燈罩。最早本來是給意大利Artemide燈具公司做的設計,後來除了桌燈又增加了吊燈,最後成為了YAMAGIWA公司的商品。其實最早是在大阪萬國博覽會上,承接了一項展館音箱的設計委托,以這個設計形狀制作了音箱,後來我又將這個形狀的魅力發揮到了其他的項目。除了有將球體以橢圓切斷的形狀外,還做過將球體以四邊形切斷、用做漆盒的設計。

  橢圓本身是一種使球體變形的形狀,在巴洛克時期被廣泛使用,與球面的邂逅讓這個形態變的非常有趣。

  METAL WAVE

  1984 / DENVER ART MUSEUM

  關於METAL WAVE

  這個想法源於我想用堅硬的金屬去表現出液體波浪的感覺。剛好在我的作品裡,還有一款以柔軟素材表現堅硬形態的作品-GOM。把『柔軟素材×堅硬形態』反過來變成『堅硬素材×柔軟形態』,就是此款設計的靈感。然後,給大盤子乘上小盤子,依次變小的盤子形成了這座圓形的金字塔。看到這座重疊的圓形金字塔,我的一位朋友說『這一定是機器人的排泄物』。他可能覺得,閃耀的金屬機器人如果有排泄物,應該就長這樣吧,但從他的話裡,我還領會到『金屬的堅硬和排泄物的有機屬性』這層意思,所以我還是很高興的。

  P+G

  1989 / DENVER ART MUSEUM

  關於P+G

  橡膠與白金結合的飾品。白金可以說是神的素材,帶著神的光輝。另一面,黑色磨砂的橡膠則像地獄的惡魔一樣將所有的光都吸收殆盡。這款飾品是神與惡魔的遇見。飾品本身是需要跟肌膚接觸,與肌膚關系親密的一種東西。P+G這個名字取自白金和橡膠兩個有著極端屬性的特殊素材組合,兩種素材精致細膩的特點與年輕肌膚精致細膩的印象不謀而合。帶著關於肉體的意義。

  ACCENT- CUTLERY

  1998 /

  關於ACCENT-CUTLERY

  商品化的這個系列追求的是給空間帶來亮點的道具。擊穿不鏽鋼片即制作完成,在這款設計上我嘗試了這種最簡單的制造方式。

  只用不鏽鋼板來表現設計並不簡單。圍繞著『如何用不鏽鋼對光造成不同的反射』這個思考,並不是體現原理,而是像『詩』一樣去體現這款設計。

  ACCENT- GLASS WARE

  1998 /

  關於ACCENT-GLASS WARE

  這款作品誕生於意大利威尼斯、慕拉諾島上的一間工坊。因為我邂逅了一瓶極其特別的清酒,為了喝它我需要一個與其相配的酒杯,帶著這個想法我來到了慕拉諾。吟釀酒是用特殊的釀造方法制成,非一般的清酒。要與之搭配,慕拉諾的酒杯想必最合適不過了。當時,我與一位60歲的工匠和兩位年輕人一起工作了三天,做出了樣品。之後與企業合作將這個酒杯量產,每一批生產100個。

  三、黑川雅之家居體驗區

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