|
||||
談到勞動人民,不由讓人聯想到工、農業者的形象,在當代則為藍領(Blue Collar)和農民。他們似乎從來與時尚絕緣。但在本季,情況卻大不一樣,這些生活化的形象充斥了各大時裝周。
談到勞動人民,不由讓人聯想到工、農業者的形象,在當代則為藍領(Blue Collar)和農民。他們似乎從來與時尚絕緣,對於服裝,從來他們的訴求只有一個,即實用。這也導致他們的制服雖然泛濫於現實生活之中,卻在講究精致的時裝舞臺上難得露臉。
但在本季,情況卻大不一樣,這些生活化的形象充斥了各大時裝周。最著名的就是Chanel在巴黎大皇宮上演的這出『牧場物語』,Karl Lagerfeld事先召集大量人手,憑空在大皇宮內建起了一座原色實木農房。又花大力氣從農場裡運來了大量的新鮮乾草,一摞摞的或堆放、或鋪撒在地上,徹底將T臺改造成蘇格蘭的鄉下牧場。待秀開場,正值韶華的少女模特們一個個蹦蹦跳跳地出來,身上原本端正的Chanel套裝也被特意處理成毛邊、脫線設計,瞬時從嚴肅轉為活潑。模特Lara Stone和Freja Beha更被Lagerfeld授意打扮成『村姑』,與男模Baptiste Giabiconi扮演的『村哥』上演『鄉野三角情』的戲碼。
Karl Lagerfeld對勞動人民的愛戀絕不僅於此,在之前上海舉辦的Chanel 2010早秋系列發布會上,那幾頂活似中國『采茶妹』的斗笠,其實就泄露了勞動人民情結。
無獨有偶,Ralph Lauren本季也瞄准了田園鄉村。與Lagerfeld不同的是,Ralph Lauren再現了美國大蕭條時期的形象——當然,是時髦化了的——碎花連身裙、荷葉邊、鴨舌帽以及最最重要的牛仔布料建構成了本季的Ralph Lauren。『那些工人、農民、牛仔、為大草原開拓付出努力的女性,我為這些人堅毅不拔的可貴品質深受感動,這在如今實在太難得了,讓我深深懷念。』Ralph Lauren說。
D&G本季也以流水線的生產方式出產了一堆『牛仔女』。如果說Ralph Lauren的牛仔形象屬於《憤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)裡的Henry Fonda——片中那個俄克拉何馬州的老牛仔——那麼,D&G的牛仔形象則更容易讓人想到《燃情歲月》(Legends of the Fall)裡的Brad Pitt。雖然性別不同,但都是氣場相投的類型:前者是與生活作斗爭的牛仔,而後者則更像耍帥的牛仔。
當然,時尚界絕不止『村婦』和『牛仔』,這兩個工種如今看來實在有些廉頗老矣。在今天來說,勞動人民的范疇已擴張到所有以體力為主的藍領職業。但讓嬌弱的女性身軀穿上厚重粗糙的勞作制服注定是不合適的,即使在Dolce&Gabbana本季的廣告中,Madonna也只是化身西西裡操勞的家庭婦女,並不顯粗糙。因此設計師們都只會借取其中一部分具代表性的符號元素而已。像本季Dsquared2的Dean和Dan的角色扮相是野營者和伐木工,Christopher Kane則借鑒了英格蘭勞動婦女的格紋圍裙。
而Karl Lagerfeld早在2008年時,就應法國交通部之邀拍了一出公益宣傳廣告:畫面中,他站在馬路旁,擺著依舊很酷的王者Pose,一襲修身黑西裝,高領白襯衫,一副黑超墨鏡,重點是罩上了一件熒光黃的交通背心。廣告語據說是他本人寫的,在點明主旨的同時,也不忘揶揄一番穿在自己身上的工作裝:『熒光背心是很難看,跟什麼都不搭,但它可以挽救生命。』
北方網合作聯系電話:022-23601782-8045