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戰後女權運動的甚囂塵上,似乎已經把舊日男權社會積累的雄性荷爾蒙狠狠地拋到了歷史的深淵。不湊巧的是,男裝時尚的出現,似乎也在一個勁兒地想要將所有男人都打扮成娘娘腔。男人從傳統的男子氣概中獲得了解放,中性打扮蔚然成風,並被男人廣泛接受。這種男人中性美的審美取向,並不是一朝一夕形成的,我們不妨從過往的文化現象中尋找男裝時尚中雄性荷爾蒙缺失的軌跡。
上世紀60年代『貓王』在舞臺上不斷扭動自己性感的身體,眾多女性為之傾倒。
David Bowie在上世紀70年代將自己解釋為雌雄莫辨的外星生物Ziggy。
Hedi Slimane以青少年文化為自己設計男裝的根基。
沒落的源頭一直以來,社會上關於男女勢力的博弈從未停止過,40年前第二次女權運動的興起,是男性形象走向沒落的開始。此後,搖滾樂席卷全球,嬉皮風和雌雄同體風開始影響時尚。搖滾浪潮的文化滋養,讓男裝時尚走向輝煌的年代,然而這無疑正是傳統男性形象最黑暗的時期。
陰盛陽衰的開始二戰期間,時裝設計師們只能順從潮流,設計軍裝化的女性時裝,設計師Christian Dior說:『在戰爭年代,被過分強調的肩線讓女性就像個方方正正的盒子。』因此戰爭剛一結束,以Christian Dior為首的時裝設計師便開始把精力投入到女裝的革新當中,Dior以『New Look』這一全新風貌讓女性一掃男人世界的戰爭所帶來的陰影,而男裝則漸漸開始在傳統的紳士風格中迷失。而與此同時,當人們開始把自己的生活重心還原於眼前的時候,各種因戰爭所掩蓋的社會矛盾相繼浮出水面。激進的女權主義者開始挑戰男權社會。美國作家Kate Millet於1970年出版的《Sexual Politics》(性政治學)中,首次提出了Patriarchy(父權制)這一概念,將女性和男性完全對立起來,其中這樣形容道:『男人是敵人,女人是朋友;男人是暴躁,女人是溫柔;男人是迫害者,女人是被迫害者……』在時裝設計師致力於解放女性身體時,此時的女權運動就像適時加入的佐料,社會上的所有力量幾乎都在弱化男性氣質的概念,男人形象也開始漸漸地向一種陰柔氣質靠攏以討好這股力量。設計師Coco Chanel曾回憶道:『我開始試圖設計出可以與男性平起平坐的女性時裝,任何維護男性的觀點都被認為是不合時宜的。』
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