瑪莎·柏克倫德

我是一名時裝設計師，時裝是我最喜愛的話題。曾認爲談論時裝是一件非常簡單的事情，但說起中國時裝來卻覺得是一個非常複雜的話題，因爲“中國時裝”不是一個字眼，而是一個奇蹟。我們講的不僅是具有幾千年歷史、曾使許多其他文化背景的人們獲得靈感的中國傳統紡織品，我們說的也包括“時裝”這一新事物。

中國時裝產生於控，但卻像一個快速成長的孩子。如所有的孩子一樣，它既帶給我們快樂又帶給我們煩惱。到中國三年來所看到的中國時裝發生的巨大變化科令人不可思議。中國人的觀念每天都在變化，市場要求的設計水平越來越高，如果你注意觀察人們腳上穿的鞋子，你就會發現中國的年輕人所穿的鞋子要比歐洲的年輕人更奇特多彩。

當中國向世界敞開大門的同時也開放了人們的觀念。加入WTO後，人們的思想會更加開放，但同時也面臨着許多問題。迄今爲止，我已對中國時裝作了一段時間的研究，可以告訴大家的是，中國時裝還存在着許多需要克服和改善的問題。

一、打版問題

在中國很難找到一個高水平的打版師。這也許與教育有關，因爲在中國基本上沒有專門的打版專業教育。一些學習設計的人若不是非常精於設計，工作後往往會成爲一名打版師。

二、質量問題

有時你會看到一件設計和打版都很出色的時裝，但縫紉質量卻糟糕得很。讓每一個在時裝公司工作的人都理解時裝細節的重要性是很有必要的。時裝是由完美的針腳、配套的拉鍊、漂亮的鎖邊等構成的，沒有這些恰到好處的細節，時裝就不可能在中國以外銷售，而且在不久的將來也不可能在中國銷售，因爲即使是中國的消費者也要求高品質的時裝，更何況生產高品質的時裝也是我們從事時裝行業人士的驕傲呢？

三、長期存在的仿製問題

衆所周知，在中國存在着仿製問題。從一件衣服到高科技產品在中國都可以被仿製出來，我發現這樣的工作方式卻被一些人或多或少地接受了。例如，許多設計師從著名的時裝雜誌上剪下圖片畫出相似的東西，一些人甚至從大學時就已經開始這樣做了。當然，從其他設計師的作品中獲得靈感並沒有什麼錯誤，但重要的是必須分清尋求靈感與抄襲仿製的不同。中國加入WTO以後這一問題尤應引起注意。許多公司認爲只有一模一樣纔算仿製，如果採用某人設計的一部分是完全可以的，但是在世界其他國家，即使你只採用了某人設計的一部分也將被認爲是抄襲。有的公司認爲他們可以不買設計就製作樣品考察市場，但在其他國家，即使你只做一件樣品也必須先買設計。以上是對仿製問題的幾點看法，也是中國加入WTO以前中國時裝界必須認清的問題，不然，就會面臨許多爭議和誤解。

在我看來，中國時裝界面臨的最大問題是管理問題。許多管理人員是從其他領域轉行到時裝行業的，他們對時裝知之甚少卻不願聽取專業人士的建議，他們認爲設計師只是一個在辦公室裏從上午8時坐到下午5時的人。這種管理體制必須要改變，時裝公司應該給予中國設計師更大的發揮天賦和創造力的空間。

中國時裝有其獨到之處，它將傳統的顏色和造型與現代的感覺結合起來。幾千年前，世界上的人們都喜愛上了中國絲綢，直到現在，中國絲綢服裝仍是每一個女人衣櫥裏珍貴的一款。在中國，你可以找到任何一種紡織產品，從手工製作的花邊到高檔合成纖維面料。

中國時裝發展得如此之快確是一件好事，但重要的是中國時裝應保留中國特色，不要讓寶貴的傳統消逝，應保留其在顏色和造型方面獨到的中國感覺。

我願意成爲中國時裝和歐洲時裝交流的使者。我已經來中國工作三年了，我還將繼續長期工作下去，因爲這是一個可以終身投入的項目。我將盡力幫助中國時裝變得更加時尚。我希望有一天我能與我的中國同事們共同欣賞我們的作品，併爲我們所做的一切感到自豪。

感謝中國給了我這個機會。

（作者系歐洲著名時裝博覽展示專家、瑞典勒賽克公司總設計師）

個人簡介:

瑪莎·柏克倫德（Maria Backlund）畢業於瑞典著名的Uppsala大學紡織學院。畢業後曾赴世界時裝名城法國巴黎實習，在法國實習期間，她跟從著名的時裝設計師Jean Pawl Gaultier工作並獲得了好評。實習結束後，她回到瑞典，與瑞典著名的時裝設計師Vanja Brunzell共同工作了3年。在此期間，她涉及了時裝領域的各個方面，包括設計、打版、晚禮服制作等，並參與組織和策劃時裝博覽會及時裝展示會。1987年，瑪莎·柏克倫德創辦了自己的公司——瑞典勒賽克公司，主要從事時裝設計及國際貿易業務。作爲該公司的總設計師，她曾爲許多世界知名品牌搞過設計，如Bestini, Mac and Maggi, Escada, Laurel等。瑪莎·柏克倫德在時裝設計領域工作了16年，有着豐富的設計經驗。同時，她還從事瑞典勒賽克時裝設計學院的教學工作，並擔任該學院的院長。